По РУБЕНС РУССОМАННО РИККАРДИ*
Компенсация достойному концертмейстеру, несправедливо уволенному из Филармонического оркестра Гояса
Из-за неолиберальной культурной индустрии, которая почти гегемонистски определяет сознание людей, сегодня мало кто знает, что такое плечо оркестра. Однако это музыкант-скрипач, который осуществляет институциональное лидерство не только в художественном отношении (чье присутствие необходимо для хорошего коллективного исполнения, а также в установлении синхронного движения смычков по струнам), но и в административном. ТО плечо Он является естественным представителем требований и других потребностей своих коллег, обеспечивая, как и должно, вместе с дирижером и художественным руководством достоинство работы в оркестре.
Мы имеем в виду плечо Абнер Ландим, недавно уволенный из Филармонического оркестра Гояса. Наше искупление в пользу его профессиональной деятельности, как в творческих вопросах, так и в заботе о достоинстве профессии музыканта, направлено на скорейшее восстановление его функций. Поэтому мы протестуем против его увольнения. Мы надеемся, что эта несправедливость будет обращена вспять и что будет способствовать должному уважению к профессионалам симфонического искусства, отдавая приоритет человеческому достоинству, которое должно преобладать в мире труда.
Этой жалобой мы хотим разоблачить то, что произошло в последние недели в Филармоническом оркестре Гояса, в частности, неблагосклонное поведение его главного дирижера, англичанина Нила Уильяма Томсона. От оркестра ожидается, особенно от лиц, занимающих ответственные должности, профессиональное исполнение, гарантирующее достойные условия труда для всех, в постоянном демократическом диалоге – вдали от нарциссических настроений, искажающих творческую и рабочую среду, наносящих вред не только музыкантам. , но и все сообщество.
К сожалению, это все же скорее норма, чем исключение: увольнение без суда и следствия музыкантов, выступивших против нестабильности артистических ролей и которые, требуя улучшения условий труда, а также соблюдения бесперебойного проведения репетиций, соблюдали требования , включая саму миссию как плечо – подвергнуться внезапным репрессиям. Известно, кроме того, что плечо Оркестр – вышеупомянутая первая главная скрипка – играет, помимо прочих функций, роль художественного, технического, а также политического руководства. Это лидерство не может быть отчуждено: плечо несет ответственность представлять и защищать интересы оркестра в целом. По этой причине он оказывается в публично разоблаченной ситуации. Нередко в симфонической рабочей среде плечо Он первый столкнулся с произволом вышестоящих властей.
Здесь описан случай с Абнером Ландимом – плечо Филармонического оркестра Гояса на протяжении более девяти лет. Ситуация усугубляется участием английского дирижера, его непосредственного начальника, который молчал, когда нужно было защитить музыкантов в их требованиях о различных улучшениях в рабочей среде. . Фактически главный дирижер, выполняющий обязанности художественного руководителя, должен первым бороться за достоинство в условиях труда в оркестре – и никогда не наказывать своих плечо при законном назначении своих функций.
Абнера Ландима уволили 12 ноября 2024 года. В тот же день его увольнения было представлено первое письмо комиссии музыкантов с просьбой дать разъяснения. На следующий день, 13 ноября, состоялась неудачная первая встреча английского маэстро с вышеупомянутым комитетом музыкантов. 18 ноября состоялась публичная демонстрация большего размаха: бумага (от 15 ноября), содержащий подписи 50 музыкантов Филармонического оркестра Гояса (всего 55), которыми они не только критикуют, но и не одобряют увольнение – помимо аргументов в пользу плечо, за его художественный и институциональный вклад, определяемый его коллегами как «наш плечо, руководитель оркестра», который «ответственно взял на себя свою роль».
50 музыкантов Филармонического оркестра Гояса, подписавших письмо против увольнения плечо, обратил внимание на то, что плечо Эбнер Ландим защищал не только своих коллег-музыкантов, но и самого английского маэстро, когда тот подвергался внешней критике. Увольнение плечо Таким образом, оскорбление английского маэстро является не только грубостью, но и неблагодарностью.
Абнер Ландим был уволен, потому что, выполняя свою роль плечо, требовал, чтобы (а) репетиции не прерывались посторонними людьми и сохранялось достоинство художественной работы; (б) репетиции, а также сопутствующие ремонтные работы проводятся в одном и том же физическом помещении, не подвергают риску здоровье музыкантов (были случаи падения гвоздей и висячих замков с потолка); (в) части музыкального произведения не доходят до музыкантов в ненадежных изданиях; (г) английский дирижер занимает позицию и требует уважения от тех, кто находится за пределами оркестра; (д) решать материальные проблемы, такие как, например, санитарные условия рабочего места и т.п.
Эти, среди прочих требований и требований, остаются в рамках уважения к творчеству этого прославленного оркестра, одного из самых важных в Бразилии. Абнер Ландим потребовал того, чего должен требовать английский дирижер, как главный дирижер бразильского оркестра: достойных условий для репетиций и концертов – с минимумом внешнего вмешательства. К этому упущению, однако, добавилось неожиданное увольнение плечо, благодаря самодержавному рассуждению английского маэстро.
В этом контексте музыканта клеймят как члена профсоюза – как если бы такой атрибут считался унижением – когда он борется за достойные условия труда, чтобы не возникало ситуаций морального притеснения, материальной нестабильности и унижения с творческой точки зрения.
Фактически, эти ситуации повторялись в наши печальные и темные неолиберальные времена. Похоже, английский маэстро поддался влиянию своей соотечественницы Маргарет Тэтчер, которая вместе с Аугусто Пиночетом и Рональдом Рейганом составляла триаду политиков, наиболее враждебных интересам рабочих во все времена.
Недопустимо, чтобы английский маэстро не обращал внимания на самые насущные требования своего бразильского оркестра – поскольку его зарплата выплачивается за счет бразильских государственных денег – и по-прежнему занимает антагонистическую позицию по отношению к своим лучшим музыкантам, бразильским работникам, даже увольняя их, не предъявив предварительно предупреждение, тот лидер, который справедливо требовал лучших условий для всех.
Ввиду вышеизложенного мы еще раз выражаем сожаление в пользу Абнера Ландима – что это важное плечо может быть восстановлен в составе Филармонического оркестра Гояса: во благо бразильской музыки и во имя достоинства профессии музыканта в нашей стране.
*Рубенс Руссоманно Риккарди Он является профессором музыкального факультета USP в Рибейран-Прету и дирижером USP Filarmônica. Автор книги Против неолиберального идентичности – эссе Poíesis Crítica в поддержку искусства (противоток). [https://amzn.to/4eYrz6b]
Они также подписывают эту жалобу:
Абраао Сарайва (альтист)
Адонхиран Рейс (скрипач)
Адриано Коста Чавес (контрабас)
Александр Канджи (скрипач)
Александр Касадо (скрипач)
Александр де Леон (альтист)
Александр Пинатто (скрипач)
Аналаура де Соуза Пинто (пианистка)
Андерсон Ансельмо (скрипач)
Андерсон Фаринелли (скрипач)
Андре Фикарелли (валторнист)
Андре Луис Джованини Микелетти (виолончелист)
Андре Розалем (контрабас)
Андреа де Араужо Кампос (скрипач)
Артур Барбоза (скрипач, композитор и дирижер)
Брайан Кристофер Фонтейн (контрабас)
Бруно Ладсон Мендес (виолончелист)
Кайк Родригес (скрипач)
Карла Ринкон (скрипачка)
Клаудио Крус (скрипач и дирижер)
Клаудио Рожерио Джованини Микелетти (скрипач)
Консуэло Фрёнер (скрипачка)
Данило Валле (тимпанист)
Домингос Юнес Элиас (кларнетист)
Элина Сурис (скрипачка)
Эммануэле Бальдини (скрипач и дирижер)
Эвелин Кармо (скрипачка)
Фабиан Фигейредо (скрипач)
Фабио Чамма (скрипач)
Фернандо Лопес (трубач)
Франциско Круг (скрипач)
Габриэль Марин (альтист)
Жилберто Черанто (скрипач)
Хелена Пиккацио (скрипачка)
Хадсон Лима (виолончелист)
Икар Сметак (скрипач)
Жан Медейрос (флейтист)
Жоэль де Соуза (виолончелист)
Джонатан Ксавьер (тромбонист)
Хосе Густаво Хулиан де Камарго (композитор и дирижер)
Лилиана Кириак (скрипачка)
Линкольн Руэл Мендес (контрабасист и дирижер)
Лукас Эдуардо да Силва Галон (композитор и дирижер)
Лукка Замбонини Соарес (валторна)
Луис Рикардо Серралейру (игрок на тубе)
Марсело Рамос (виолончелист и дирижер)
Марсио Сулак (перкуссионист)
Маркос Винисиус Миранда душ Сантуш (скрипач)
Маркус Хелд (скрипач)
Мария Сесилия Мойта (пианистка)
Мария Кристина Калиновски Канетраро (скрипачка)
Мария Кристина Полес (флейтистка)
Мария Фернанда Круг (скрипачка)
Мариана Амарал (виолончелистка)
Мария Крастанова (скрипачка)
Марта Видигал (кларнетист)
Маурисио Соареш Карнейру (кларнетист)
Мауро Ломбарди Бруколи (виолончелист)
Мисаэль да Силва Жуниор (скрипач)
Пабло де Леон (скрипач)
Пауло Эдуардо де Баррос Вейга (скрипач)
Пауло Гонсалвес (скрипач)
Педро Гаделья (контрабас)
Педро Энрике Аллипрандини (кларнетист)
Присцила Плата Рато (скрипачка)
Рафаэль Бион Лоро (скрипач)
Рафаэль Батиста (скрипач)
Рафаэль Кампус да Пайшао (тромбонист)
Рикардо Бем-Хаджа (скрипач)
Рикардо Пальмезано (скрипач)
Роберта Марцинковски (альтистка)
Роберто Ринг (виолончелист)
Робсон Фонсека (виолончелист)
Родриго Юги Нагамори (гобоист)
Рубенс Руссоманно Риккарди (композитор и дирижер)
Сара Сесилия Сеска (скрипачка)
Синобу Сайто (скрипач)
Симона Ритцманн Савицкий (скрипачка)
Терсия Оливейра да Силва (скрипач)
Тьяго Араужо (трубач)
Тьяго Нагель (кларнетист)
Уго Кагеяма (скрипач)
Вагнер Ребусас (валторнист)
Виниций Батиста (скрипач)
Витор Зафер (скрипач, композитор и дирижер)
Вальтер Мюллер (контрабас)
Веллингтон Ребусас (скрипач)
земля круглая есть спасибо нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
