По ХОЗЕ ХЕРАЛЬДО КУТУ*
Комментарий к недавно вышедшему фильму Лаис Бодански
В апреле 1831 г., после отречения от бразильского престола, Д. Педро I отплыл обратно в Европу на английском фрегате. Есть несколько записей о двух месяцах, в течение которых переход длился. В этом историческом вакууме Лаис Бодански построила Путешествие Питера, вымышленное упражнение, сочетающее в себе несколько вещей: исследование личности императора, обсуждение нескольких вопросов, связанных с национальной идентичностью, и, сложив все вместе, размышление об отношениях между мужественностью и властью, предмет, который оказался чрезвычайно актуальным на 7 сентября.
Это самый амбициозный фильм сценариста-режиссера, как по тематической широте, так и по масштабу постановки, включающей в себя кропотливые реконструкции того времени, многонациональный актерский состав и т. д. Меньшее, что можно сказать, это то, что она взялась за задачу мужественно, с воображением и компетентностью.
С первого изображения — конная статуэтка Наполеона в воинственной позе, под комментарием в от императрицы Леопольдины (Луиза Хейер) – центральным является вопрос мужского стремления к власти и славе. И главное мучение Педро (Кауа Реймонд) в его неоднозначном путешествии (уезжает ли он в изгнание или возвращается из него?) — это, откровенно говоря, трудности с достижением эрекции.
символическое бессилие
Вскоре Педро, у которого было семеро внебрачных детей от Леопольдины и многих других, и который в разговоре с капитаном корабля хвастался, что за одну ночь семь раз эякулировал, теперь не может заниматься сексом со своей второй женой Амелией (Виктория Гуэрра). ). Реальная или вымышленная, эректильная дисфункция бывшего императора приобретает здесь мощный символический характер.
Другой недуг, который мучает Педро на переходе, — чувство вины, подпитываемое воспоминания в котором он обращается с Леопольдиной с глупостью и насилием, помимо того, что унижает ее, привлекая к суду ее главную возлюбленную, Домитилу (Рита Вайнер), маркизу Сантос. Чтобы избавить бывшего императора от измученной души Леопольдины, надменный корабельный повар Мале (Серхио Лаурентино) готовит для него эбо (отправка, подношение) в один из самых вдохновляющих моментов фильма.
К противоречиям главного героя — либерального в идеях и авторитарного в поступках, мачо и импотента, бразильца и португальца — добавляются трения внутри корабля, в котором происходит глухой конфликт власти между слугами бывшего императора и Английский экипаж. Трюм корабля представляет собой вавилон языков и национальностей, а чернокожие путешественники там находятся в некоем подвешенном состоянии между рабством (все еще действующим в Бразилии) и свободой.
реализм и аллегория
Чтобы объяснить всю эту сложность, повествование колеблется между историческим реализмом и аллегорией, дистанцируясь как от патриотической гордости Независимость или смерть (Карлос Коимбра, 1972) и насмешливой сатирой Карлота Хоакина (Карла Камурати, 1995). Поэтическую свободу обеспечивают бреды и кошмары Педро.
Обращают на себя внимание некоторые технические и языковые опции, такие как формат кадра (1.33:1), более «вертикальный», чем обычно, подчеркивающий хаотичное нагромождение персонажей и объектов в клаустрофобной среде лодки. Преимущественно ночная обстановка и движение камеры, сопровождающее или имитирующее колебания корабля, способствуют созданию атмосферы неопределенности и опасности.
Не менее интересны и некоторые монтажные решения, в которых портрет, украшение, эпилептический припадок или музыка вызывают плавный переход между настоящим и прошлым, реальным и воображаемым.
Желание говорить обо всем — о проблемах расы, пола, культурного шока, религии, морали, геополитики, национальной идентичности и т. д. — иногда приводит к некоторому драматическому распылению и рискует ошеломить зрителя избытком необъяснимой информации.
Но это, несомненно, великий кинематографический подвиг, с формальной зрелостью и замечательной уверенностью в руководстве таким разнородным актерским составом, в котором, помимо Кауа Реймонда, выделяются ирландец Фрэнсис Маги (как капитан корабля) и великие актеры. Изабель Зуаа (португалька, блиставшая в бразильском кино) и Велкет Бунге (гвинейка, сыгравшая в Берлин, Александерплац, преступления будущего e Жоаким, между прочим).
* Хосе Херальдо Коуто является кинокритиком. Автор, среди прочих книг, Андре Бретон (англ.Бразильский).
Первоначально опубликовано на КИНОБЛОГ
Справка
Путешествие Питера
Бразилия, 2022 год, 96 минут
Режиссер: Лаис Бодански
Сценарий: Луис Болоньези.
В ролях: Кауа Реймонд, Луиза Хейер, Виктория Герра, Рита Вайнер, Серхио Лаурентино, Фрэнсис Маги, Изабель Зуаа, Велкет Бунге
Сайт земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам. Помогите нам сохранить эту идею.
Нажмите здесь и узнайте, как
