Поглощение бразильской синематеки
По ДАРЛИН Дж. СЭДЛИЕР*
Кризис Cinemateca Brasileira и многочисленные усилия по его открытию
7 августа 2020 года более ста сторонников собрались перед Cinemateca Brasileira (CB) в Сан-Паулу. Там сотрудники бразильской федеральной полиции, вооруженные автоматами, сопровождали представителя правительства Элио Ферраса де Оливейру, исполняющего обязанности главы Аудиовизуального секретариата (SAv), чтобы забрать ключи от учреждения у Франсиско Кампера, директора Образовательной коммуникации Рокет Пинто. Ассоциация (ACERP), которая была официально нанята в марте 2018 года министерствами образования и культуры для управления операциями CB.[1]
В декабре 2019 года, менее чем через год после президентства Жаира Болсонару, которое началось с роспуска Министерства культуры, правительству не удалось продлить контракт с ACERP. Новые предложения по управлению Cinemateca Brasileira (CB) должны были быть рассмотрены в феврале 2020 года. Этого не произошло, равно как и правительство не согласилось с экстренным предложением ACERP по обеспечению непрерывности операций и безопасности CB до тех пор, пока не будет создана новая организация. названный.
В феврале 2020 года наводнение в Сан-Паулу обрушилось на одно из подразделений Cinemateca Brasileira, которое потеряло более ста тысяч DVD, кинопленок и коллекций книг из-за повреждения водой. В мае 2020 года ACERP объявил, что с декабря 2019 года он не получал государственных средств на содержание коммунальных услуг и заработную плату персонала, а также на поддержку институциональной миссии в качестве национального центра по приобретению, сохранению, документированию и демонстрации бразильских аудиовизуальных материалов. материалы. Эта миссия также включала проекты и услуги в области аудиовизуальных исследований и информационных технологий.
Через неделю после напряженной доставки ключей ACERP был вынужден уволить оставшихся членов первоначально шестидесяти двух технических специалистов Cinemateca Brasileira (CB), которые четыре месяца работали без оплаты для защиты материалов, в частности коллекций нитратов и ацетатов. ., которые нуждались в строгом контроле температуры и регулярных проверках. Охрана и общий обслуживающий персонал были уволены до тех пор, пока не были предупреждены о возможности пожара и других опасностях, угрожающих уничтожить всю коллекцию. В ответ правительство наняло небольшой необученный персонал для оказания основных услуг, включая уборку, предотвращение пожаров и обеспечение безопасности.
Хотя Оливейра заверил группу официальных лиц во время передачи в августе, что вскоре будет назначена новая управляющая организация, неоднократные обещания в этом отношении еще не выполнены.[2] Что висит на волоске, так это обширная аудиовизуальная память Бразилии – наследие, восходящее к рубежу 2016-го века. Части этой памяти уже были стерты четырьмя пожарами на складах нитратов, последний из которых произошел в 2018 году. За последние несколько лет сокращения специалистов и необученные замены поставили под угрозу здоровье и благополучие CB. Нынешний тревожный сценарий далеко не уникален. В XNUMX году значительная часть национального наследия сгорела дотла, когда Национальный музей в Рио-де-Жанейро сгорел дотла. Среди их потерь были незаменимые артефакты, отражающие историю коренного населения Бразилии и ее богатое наследие.
Потенциальные потери Cinemateca Brasileira (CB), крупнейшего аудиовизуального центра в Южной Америке, значительны: под угрозой более 250 тысяч рулонов пленки, представляющих около тридцати тысяч наименований, и примерно один миллион документов. Архивы великих режиссеров, таких как Глаубер Роча, Карлос Райхенбах и Ана Каролина; кинокомпании, такие как Atlantida и Vera Cruz; государственное агентство Embrafilme; и основатель CB Пауло Эмилио Саллес Гомеш - среди многих, кто там живет. Обширная коллекция кинохроники Cinemateca Brasileira включает в себя новости от TV Tupi, первой бразильской открытой телевизионной сети, созданной в 1950 году. Ее работа по сохранению и средства по сохранению признаны во всем мире, а цифровые возможности позволяют трансформировать 8 мм, 9.5 мм, 16 мм и 35 мм в формате HD, 2K, 4K и 6K. Оцифрованные материалы включают 6.322 3.834 фильма, 53.381 24.354 постера бразильских и зарубежных фильмов, 1950 1980 производственную фотографию и XNUMX XNUMX других материала, начиная от сценариев новостей TV Tupi (XNUMX–XNUMX) и заканчивая всеми выпусками престижной газеты. Кинокультура, впервые опубликованный в 1966 году.[3]
Рисунок 1. Штаб-квартира Cinemateca Brasileira. Изображение предоставлено автором.
Занимая площадь более 23.200 13 квадратных метров, штаб-квартира CB имеет два кинотеатра; один кофе; научная библиотека; четыре комнаты с контролем температуры, две для цветных пленок и две для черно-белых; четыре помещения на отдельном участке для нитратных пленок вместимостью 5,5 рулонов каждое; больше офисных и выставочных площадей. Отдельные зоны содержат испорченную пленку, фотопленки для выставок, а также обширные видео- и цифровые коллекции. Также есть лаборатории с оборудованием для консервации и консервации. Наружный экран размером примерно 35 на XNUMX метров предлагает цифровые и XNUMX-мм кинопроекции. Все это и многое другое было отобрано и заперто больным правительством без каких-либо признаков освобождения, несмотря на протесты, фестивальные манифесты, редакционные статьи, письма и петиции обнадеживающего, но все более встревоженного киносообщества Бразилии и всего мира. Бразильской и мировой общественности было отказано в собственности и выдающихся работах этого известного учреждения, которое было взято в заложники по вводящим в заблуждение политическим причинам.
(A)
(B)
(c)
(D)
Рисунок 2. Инсталляции в штаб-квартире Cinemateca Brasileira, включая (A) один из двух кинотеатров, (B) видео и цифровое хранилище, (c) главный свод и (D) нитратный свод. Изображение предоставлено автором.
Очень краткая история бразильской синематеки.
История ЦБ представляет собой клубок постоянно меняющихся частных организаций, правительственных министерств, политических потрясений и катастрофических происшествий.[4] Большинство исследователей, пишущих о бразильской синематеке, считают, что ее происхождение относится к периоду после Второй мировой войны, когда в 1946 году был основан Второй киноклуб Сан-Паулу, хотя недолговечный Первый киноклуб Сан-Паулу, который был основан в 1940 году. и запрещенный в 1941 году правым правительством Estado Novo Жетулио Варгаса, неоднократно упоминается как основополагающий. В Бразилии, несмотря на практиков и энтузиастов всех политических убеждений, кинокультура находится на тернистом пути каждый раз, когда правые находятся у власти. Во время диктатуры Варгаса (1937–1945) и последующего правого военного режима (1964–1985) за неправительственными кинопроизводствами внимательно следили, а цензура и репрессии регулярно практиковались такими агентствами, как Департамент печати. , и Варгас Пропаганда.
Запрет первого киноклуба, несомненно, связан с двумя его членами-основателями, Пауло Эмилио Сальесом Гомесом и Антонио Кандидо, которые были членами Демократического социалистического союза и активно участвовали в радикальной группе народного действия против Варгаса. Молодой активист Саллес Гомес бежал из Бразилии в конце 1930-х годов, проведя два года в Париже, большую часть времени работая в кинотеатрах и во французской синематеке, которые сыграли важную роль в его превращении в величайшего кинокритика и адвоката Бразилии. Сан-Паулу.
В 1949 году частное предприятие Segundo Cine Clube подписало соглашение с недавно созданным Museu de Arte de São Paulo о создании фильмотеки музея, также являющегося частной организацией. В период с 1949 по 1956 год Кинотека активно собирала материалы, чтобы сохранить как можно больше бразильских фильмов с самых первых дней их существования, а также подборку зарубежных фильмов. Вернувшись в Париж в 1946 году, Саллес Гомеш наладил отношения между Segundo Cineclube/Filmoteca и Международной федерацией киноархивов (FIAF), вице-президентом которой он был избран в 1951 году (Filmoteca стала членом FIAF в 1948 году). . Вернувшись в Бразилию в 1954 году, он стал директором Filmoteca, продолжая поддерживать тесные связи с FIAF, чьи пожертвования, наряду с собственной коллекцией Filmoteca, расширили растущий архив из более чем 182 XNUMX метров целлулоида за пределы пространства, доступного в музей.
К 1956 году также стало очевидно, что существует разница между интересом музея к показу фильмов и желанием кинотеки стать полноценной синематекой, что требует поддержки как со стороны штата, так и со стороны федерального правительства. В 1956 году Filmoteca покинула музей и стала Cinemateca Brasileira, автономным учреждением, чей административный центр и большая часть коллекции, включая редкие нитратные пленки, были перемещены в коммерческое здание в центре Сан-Паулу; другие части его большой коллекции хранились в городе.
Жарким летом 1957 года пожар охватил запасы легковоспламеняющихся нитратов, уничтожив треть кинопленки CB, а также библиотеку книг и записей, сокровищницу документов и коллекции фотоаппаратов. Почти вся его коллекция фильмов и репродукций для использования в киноклубах и других местах была утеряна. Также утеряны документы, подаренные Альберто Кавальканти, который уехал из Англии, чтобы возглавить недолговечную голливудскую студию Estúdio Vera Cruz (1949–1954) в Сан-Паулу. CB получало в дар фильмы, книги и другие материалы со всего мира, а также небольшие суммы денег, поддерживая при этом свою деятельность за счет финансирования курсов кино и кинопоказов в городе и за его пределами. Его административный центр и оставшиеся архивы были перемещены на территорию здания и складских помещений в Парке Ибирапуэра, одном из крупнейших городских парков в Латинской Америке. В 1961 году CB изменил свой правовой статус на статус фонда, что позволило ему получать средства от штата Сан-Паулу. В следующем году была создана некоммерческая организация Sociedade Amigos da Cinemateca (SAC), чтобы помочь финансировать деятельность и проекты CB, чем она продолжала заниматься во время нынешнего фиаско.[5]
Без дома под одной крышей, без надежного хранилища для своих коллекций, с неизбежным разорением и текучестью государственного и муниципального финансирования Cinemateca Brasileira боролась. Тем не менее, она продолжала активно заниматься приобретением и показом. Военный саммит 1964 года, свергнувший демократически избранного президента Жоао Гуларта (1961–1964), не способствовал «живой культуре» таких институтов, как CB, чьи мероприятия привлекали широкую и взыскательную аудиторию. Недавно созданный Университет Бразилиа с ведущими профессорами был захвачен военными в 1964 и 1965 годах; пятнадцать преподавателей были уволены как подрывники, а 223 из оставшихся 305 членов подали в отставку в знак протеста. Одной из областей, которая была развита там и которая, следовательно, проиграла эту трагедию, была аудиовизуальная область под руководством Сальеса Гомеса, режиссера Нельсона Перейры душ Сантуша и кинокритика Жан-Клода Бернарде. Передача АИ-5 в 1968 году правыми военными, которые в том же году достигли успешного саммита с правительством, приостановила действие всех конституционных прав. Полицейские и военные пытки подозреваемых диссидентов стали преобладающими. В 1969 году Cinemateca Brasileira потеряла часть своей коллекции из-за пожара, вызванного самовоспламеняющейся селитрой.
Эти мрачные дни длились годами, вплоть до политического расцвета в конце 1970-х годов и возвращения демократии в 1985 году. Основной деятельностью Cinemateca Brasileira на ее скромной базе в парке Ибирапуэра было предоставление фильмов для выставок в киноклубах. Кинорежиссер Роберто Гервиц вспоминает, как в 1974 году подростком ходил на CB Fridays, чтобы выбрать фильмы для своего школьного киноклуба.
Я недоумевал, как Синематека могла функционировать в таком опасном, влажном и тесном помещении. В небольшой комнате для просмотра фильмов стояла пара старых стульев, если не ошибаюсь, из кинотеатра, и там добрый и терпеливый Сеу Алоизио [Перейра Матос], многолетний сотрудник, протянул мне рулоны фильмов, попросив своевременный возврат.[6]
Смерть основателя и лидера Сальеса Гомеса в 1977 году в возрасте 60 лет стала сокрушительным ударом.
Были некоторые прорывы с приобретением бывшего в употреблении оборудования из коммерческой лаборатории для копирования и очистки пленки, и бизнес по сбору аудиовизуальных материалов продолжился. Были приняты внешние меры для архивного хранения, в то время как офис Cinemateca Brasileira в Ибирапуэре сосредоточился на управлении, каталогизации и сохранении. Небольшие доходы от государства позволили CB добавить технический персонал, и в 1980 году в отреставрированных зданиях в Парке да Консейсао был открыт новый центр кинопроизводства для документации и исследований, предоставленный муниципалитетом. Но всего два года спустя в одном из складских помещений Ибирапуэры произошел еще один пожар, вызванный нитратными пленками. В 1984 году, когда в стране бушевал экономический кризис, Cinemateca Brasileira отказалась от своего прочного частного статуса и была включена в Fundação Nacional Pro-Memória в Министерстве культуры и образования с гарантиями своей административной и управленческой автономии.
По мере того, как страна переходила от двадцатилетней диктатуры к демократии, министерства и их надзор менялись. В 1985 году фонд и Cinemateca Brasileira были связаны с Министерством культуры после выделения Хосе Сарни, первого гражданского президента после диктатуры, образования в отдельное министерство. 1988 год стал особенным для страны и КБ. Новая «гражданская» конституция, созданная с самого начала при участии граждан, была отмечена на национальном уровне. В Сан-Паулу мэр Жаниу Куадрос уступил Cinemateca Brasileira здания и землю, первоначально занимаемые муниципальной бойней, в районе Вила-Клементино, недалеко от Вила-Мариана.
Построенная в конце 1927 века бойня помогла прокормить быстро растущее население города, многие иммигранты которого, соблазненные возможностями трудоустройства, построили дома на близлежащих сельскохозяйственных угодьях. В 1988 году, когда оба района росли и процветали, скотобойня закрылась, а ее помещения стали использовать как склады. Начиная с XNUMX года оставшиеся здания из красного кирпича с их красивыми арочными дверными проемами были сохранены и отреставрированы в течение девятнадцати лет, чтобы стать одной из крупнейших в мире синематек, а также ведущим центром сохранения аудиовизуальных материалов.
В период с 1984 по 2003 год учреждение имело то, что можно было бы назвать защищенным статусом, как часть фондов и институтов, созданных для сохранения национального наследия или наследия. Это было важной гарантией во время консервативного президентства Фернандо Коллора де Мелло (1990-1992), который заменил Министерство культуры в 1990 году Секретариатом культуры при своем офисе и упразднил федеральное агентство Embrafilme, созданное в 1969 году для производство, спонсорство и распространение бразильских фильмов. Коллор также отменил Закон Сарни 1986 года, который объединил государственный и частный секторы в соглашении о поощрении культурного производства. (В 1991 году, незадолго до импичмента Коллора, был принят Закон Руане, не без споров, для предоставления налоговых льгот компаниям и частным лицам, продвигающим культурную продукцию.) В 1992 году Министерство культуры было возрождено во время правления Итамара Франко (1992-1995), сменившего пост президента после опалы Коллора. Он был реорганизован и укреплен под либерально-умеренным и леволиберальным президентством соответственно Фернандо Энрике Кардосо (1995–2003) и Луиса Инасиу Лула да Силва (2003–2011).
С каждым обменом политическими репликами происходили перемены. В 2003 году, после обещания крупных субсидий от Аудиовизуального секретариата (SAv) Министерства культуры, члены правления Cinemateca Brasileira согласились отказаться от давних отношений учреждения с Национальным институтом художественного и исторического наследия (первоначально Национальный фонд Pro-Memory) и присоединиться к Секретариату. Именно при администрации Лулы Sociedade de Amigos da Cinemateca (SAC), которая долгое время помогала CB, получила одобрение Министерства юстиции на присоединение к соглашениям о сборе средств и партнерским отношениям с государственным и частным секторами. SAC добился больших успехов в этом начинании, и период с 2008 по 2013 год обычно вспоминают как самый стабильный и динамичный в истории Cinemateca Brasileira.
Состояния начали медленно уменьшаться, когда министр культуры Марта Суплиси и лидер SAv Леопольдо Нуньес в 2013 году начали трехлетнее расследование бухгалтерского учета и закупок SAC.[7] В этот период беспорядков средства, выделенные министерством для Cinemateca Brasileira, были заморожены, давний Conselho de Conselhamento был распущен, а около 140 сотрудников CB были уволены. В последнее время расследование обнаружило некоторые административные проблемы, но был поставлен под сомнение только один процент его бюджета в сто миллионов реалов. В феврале 2016 года из-за сокращения ресурсов и персонала в Cinemateca Brasileira произошел еще один пожар во внешнем хранилище нитратов, в результате которого было израсходовано всего тысяча лент, представляющих более 750 наименований фильмов, подавляющее большинство из которых составляют кинохроники.
Неудачи продолжились импичментом Дилме Русеф (2011-2016) и инаугурацией Мишела Темера (2018-2018), ее вице-президента, который способствовал ее политической смерти. В мае 2016 года Темер упразднил Министерство культуры, хотя общественный резонанс был настолько велик, что позже в том же месяце министерство было восстановлено. После этого неудавшегося движения ACERP по контракту с Министерством образования был назначен после длительного периода поддержки SAC для управления CB, который находился в Министерстве культуры.
В 2018 году старый десятилетний ярко-красный геометрический логотип с прямой линией и двумя кругами, представляющий вид проектора в поперечном сечении, был изъят из использования без консультации с CB во время правительства Темера, которое сочло изображение фаллическим. Темный геометрический трехмерный логотип заменил яркий оригинальный логотип, созданный Александром Воллнером, одним из первых дизайнеров Бразилии.
Министерство культуры также не выжило и вместе с двумя другими министерствами было упразднено Жаиром Болсонару, когда он готовился стать президентом в январе 2019 года. Cinemateca Brasileira вошла в состав недавно созданного Secretaria Especial da Cultura (SEC), который находится в ведении Министерства туризма. Культура, рассматриваемая как экономический вектор, при правительстве Болсонару официально классифицируется как средство продвижения туризма. В 2019 году ACERP также потерял популярность у правительства, когда Болсонару обвинил Министерство образования в том, что оно является рассадником левого активизма из-за его программ. (На его образовательном канале был показан документальный фильм о Розе Паркс.) В декабре правительство не продлило контракт с ACERP, пандемия вскоре ударила по всему, CB прекратил кинопоказы и выставки и, как и другие учреждения, закрыл свои двери для общественности в марте.[8]
SOS Cinemateca Brasileira и ее манифесты
Но Cinemateca Brasileira не была похожа на другие заведения. В марте 2020 года не было ресурсов ни для его специалистов и другого персонала, ни для служб безопасности и пожарной охраны, ни даже для государственных служб. К счастью, критически важная мощность для зон с регулируемой температурой для пленки и других уязвимых материалов не была сокращена, хотя счет рос. В мае киноведы и профессионалы, которые на протяжении многих лет были связаны с CB, в том числе Карлос Аугусто Калил, Исмаил Ксавье, Кака Диегес и Эдуардо Мореттин, написали открытое письмо-манифест под названием «Бразильская синематека просит о помощи». говорят о быстро ухудшающейся ситуации.[9]
Почти двадцать тысяч местных и международных сторонников подписались, чтобы заявить о своей обеспокоенности и участвовать в гонке в защиту ЦБ. В том же месяце ACERP подписал иск против правительства на сумму 11 миллионов реалов (2 миллиона долларов США) в виде неоплаченных расходов CB с 2019 по 2020 год. ACERP продолжал контролировать, несмотря на решение правительства не продлевать контракт. Организация удержала ключи ЦБ и отказалась их вернуть до тех пор, пока правительство официально не расторгнет контрактное соглашение.
(A)
(B)
Фигура 3. (A) Плакат движения SOS Cinemateca Brasileira у штаб-квартиры CB и (B) оригинальный логотип протеста, созданный Виктором Носеком. Изображение предоставлено автором.
4 июня неоплачиваемые сотрудники CB запустили краудфандинговый сайт для экстренной поддержки, на котором за тридцать дней было собрано 125000 23000 реалов (около 150 150 долларов США). В тот же день, соблюдая протоколы пандемии, XNUMX человек из зарождающегося движения SOS Cinemateca Brasileira собрались, чтобы выразить протест перед учреждением. «Манифест Cinemateca Brasileira: Patrimônio da Sociedade» был готов, и его копии были розданы всем присутствующим. Тридцать девять организаций, в том числе национальные ассоциации кинокритиков, режиссеров, режиссеров и сценаристов, а также государственные аудиовизуальные союзы, были среди бразильских подписей. Среди более чем тридцати международных организаций, подписавших соглашение, была FIAF, представляющая более XNUMX синематек по всему миру.[10]
Благодаря репортерам на месте событие и манифест получили широкое освещение в СМИ. Актеры и режиссеры, многие из которых имеют статус знаменитостей, присоединились к протесту как представители более 12 человек, которые передали свои фильмы и другие материалы на хранение в CB. Первоначальный красный логотип CB вернулся как символ продолжающихся протестов, часто перекрывающийся черными инициалами «SOS». XNUMX июня сотрудники CB объявили забастовку, хотя некоторые из них вызвались продолжать и охранять ценный контент.
23 июня новый глава министра культуры, актер Марио Фриас, не имевший опыта работы в сфере государственного управления, заменил актрису Регину Дуарте, еще одну сторонницу Болсонару, не имевшую административного опыта.[11] Роберто Альвим, первый ненадолго возглавивший Секретариат, был уволен 17 января после общественного протеста по поводу официальной видеотрансляции по национальному телевидению, в которой он подражал языку Йозефа Геббельса, германского нацистского министра пропаганды, провозгласившего искусство национальным. и героический. Фоновая музыка видео была из Лоэнгрин, Вагнера, опера, высоко оцененная Гитлером.
Увольнение Дуарте после шестидесяти дней общей некомпетентности, неспособности отреагировать на смерть известных деятелей культуры и использование музыки, связанной с военной диктатурой, не имело ничего общего с непосредственной драмой увольнения Альвима; то есть до тех пор, пока Болсонару не объявил в мае, что возвращение Дуарте к своей семье в Сан-Паулу (после его «увольнения» из правительства в мае) будет вознаграждено еще одной номинацией SEC, которая может управляться из Сан-Паулу: направление бразильской Синематека.
Однако Болсонару быстро предупредили, что у него не будет ни малейшей возможности назначить директора учреждения, находящегося под управлением частной операционной системы, в данном случае ACERP. Разочарованный, он публично обрушился на ситуацию, когда правительство, несмотря на финансирование учреждения, не имело возможности смещать или назначать его руководство.[12] Слухи о том, что CB будет перемещена в Бразилиа, были эффективно опровергнуты городскими властями Сан-Паулу. Более реальным и всепроникающим было опасение, что учреждение просто останется без средств и безнадежно закроется.
14 июля состоялась очередная акция поддержки Cinemateca Brasileira. Слово «abraço» (большое объятие) проецировалось на фасад, когда протестующие взялись за руки, образуя круг вокруг здания. Среди многих, кто выступал в защиту CB, были режиссеры Роберто Гервиц, Джоэл Пиццини, Марсело Мачадо и Тата Амарал, экспонент Адхемар Оливейра и редактор Кристина Амарал. Большие баннеры SOS, плакаты и проецируемые изображения, призывающие поддержать Cinemateca Brasileira и забастовку персонала, были стратегически размещены по всему городу.
Напряженность между ACERP и правительством усилилась. 8 июля новый глава SEC Марио Фриас направил письмо в ACERP с просьбой вернуть ключи от Cinemateca Brasileira, что ОС отказалась сделать до тех пор, пока ее услуги не будут официально прекращены. Вскоре после этого попытка представителей Министерства туризма войти в ЦБ была заблокирована тамошними серверами ACERP. В полицию был подан рапорт с жалобой на то, что правительственным чиновникам мешают выполнять свои обязанности. В конце июля прокуратура Сан-Паулу подала иск к Генеральному прокурору с просьбой принять меры для защиты Cinemateca Brasileira посредством нового контракта с ACERP — запрос, который был отклонен 3 августа Федеральным департаментом юстиции. в котором говорилось, что решения об административном управлении учреждением находятся в руках исполнительной власти. Четыре дня спустя, 7 августа, ACERP передал ключи и уволил остальных сотрудников, положив конец своим договорным обязательствам.
Рис. 4. Демонстранты у Cinemateca Brasileira в июле 2020 г. Слово обнимать (что означает «большое объятие»). Изображение предоставлено автором.
игра ожидания
Газеты, телеканалы и подкасты, а также вебинары и небольшие форумы в таких СМИ, как YouTube и Facebook, продолжали говорить о кризисе. Онлайн-дискуссии в прямом эфире с участием ученых, кинорежиссеров, членов совета директоров Cinemateca Brasileira и представителей SAC оценили ситуацию, предоставив обновленную информацию и контекст о неотложной необходимости спасти огромное наследие, находящееся под угрозой. Страница в Facebook под названием Cinemateca Acesa служит календарем событий и местом для просмотра записанных интервью с бывшими специалистами ЦБ, которые описали свою работу и призвали к общественным действиям в серии видеороликов под названием «Без рабочих архивы не могут быть построены или сохранены».[13]
Мрачно ироничное видео на странице показывает, как два чиновника Министерства туризма говорят о важности CB и обещают поддержать его продолжение. Видео насмешливо называется «Jogo de Cena» — название документального фильма 2007 года Эдуардо Коутиньо, который ставит под сомнение способность воспринимать, правда ли то, что говорится перед камерой, или нет.
Стратегическая задержка правительства в переговорах о возвращении Cinemateca Brasileira с его тщетным обещанием нанять новую операционную систему потенциально держала в секрете более сильные и шумные местные действия. Тем не менее манифесты и открытые письма с длинными списками подписей продолжали распространяться с большим международным вниманием. Среди первых статей, появившихся за пределами Бразилии, была короткая, но убедительная статья Изабель Стивен «SOS Cinemateca Brasileira» для сентябрьского номера 2020 года. Зрение и звук (Visão & Som) от Британского института кино.[14] Журнал Кинематографист вскоре после этого последовал газетный репортаж Денниса Уэста «Cinemateca Brasileira Is in Danger» («A Cinemateca Brasileira Está em Perigo»).[15]
Представляя 180 аудиовизуальных учреждений из шестидесяти пяти стран и шести континентов, Международная ассоциация кино-, аудиовизуальных и медиа-школ (и Международная ассоциация кино-, аудиовизуальных и медиа-школ — CILECT) опубликовала официальное заявление о поддержке срочного финансирования и скорейшего решения проблемы. кризиса БК. 21 сентября Бразильская ассоциация сохранения аудиовизуальных материалов (ABPA) опубликовала «Открытое письмо в защиту Аудиовизуального технического центра и бразильской синематеки».[16] В его длинный список подписей вошли профсоюзы, представляющие киноиндустрию восьми штатов. Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (SOCINE), основная организация страны по изучению СМИ, присоединилась к манифесту ABPA и полностью опубликовала его на своем веб-сайте.[17]
25 сентября Роберто Гервиц, один из лидеров протеста, зачитал заявление на кинофестивале в Грамаду, которое быстро привлекло внимание и было распространено как «Carta de Gramado». Сильное заявление, она энергично постулировала, какие нынешние обстоятельства и прошлые события предвещали будущее Cinemateca Brasileira: «Страна, которая беспомощно наблюдает за сожжением фауны и флоры Пантанала и Амазонки, будет терпеть стирание образов, составляющих нашу история идентичность как нации? Согласны ли вы с появлением нового позора, который будет добавлен к обширному списку национальных позоров, среди которых катастрофический и объявленный пожар в Национальном музее?»[18]
В манифесте содержится саркастическая критика основных служб, восстановленных правительством, таких как уборка, техническое обслуживание и противопожарная охрана, работникам которых, по его словам, совершенно не хватает необходимой подготовки и опыта для обеспечения безопасности учреждения.
5 октября, через несколько дней после того, как было зачитано письмо Грамаду, Всемирная программа памяти ЮНЕСКО для Латинской Америки и Карибского бассейна (MOWLAC) опубликовала предупреждение о важности сохранения кино и необходимости вернуть Cinemateca Brasileira к его первоначальной миссии по сохранению аудиовизуальная память нации. В заявлении приводится в качестве примера классика немого кино предел (1930) Марио Пейшото, сохраненный CB, который был внесен в реестр World Memory.[19] Днем позже Координационный совет ассоциаций аудиовизуальных архивов (CCAAA) опубликовал заявление о резолюции с немедленным финансированием, чтобы позволить CB продолжить свою миссию, «пока не стало слишком поздно».[20] Являясь защитной силой для девяти профессиональных архивных организаций по всему миру, включая FIAF, CCAAA в своем заявлении обратил внимание на катастрофические последствия прошлых пожаров и наводнений, возникшие в результате постоянной нехватки ресурсов у Cinemateca Brasileira.
Мобилизация в начале октября начала включать онлайн-форум, спонсируемый Школой коммуникаций и искусств (ECA) Университета Сан-Паулу. Она представила Гервица, Эдуардо Мореттина (ECA) и Дебору Бутрус, президента Бразильской ассоциации сохранения аудиовизуальных материалов (ABPA), которые обсудили влияние потерь персонала и финансирования на сохранение, производство и исследовательскую деятельность CB.[21] Эти дебаты совпали с запуском манифеста, подписанного двадцатью одним бразильским режиссером на международном фестивале документального кино. Это все правда, теперь в двадцать пятом издании. В манифесте были предприняты специальные атаки на «низкий культурный и интеллектуальный потенциал» правительства, примером чего является замена СПК в Министерстве туризма на Министерство культуры, которое было искоренено. Манифест призвал кинематографистов не бояться администрации Болсонару и «найти новые способы производства и записи [бразильской] памяти». Он добавил: «Страна без образов себя подобна тому, кто не знает, кто он».[22]
Игра правительства в кошки-мышки с SAC и его сторонниками продолжала порождать надежды на контракт на управление, который позволил бы вновь открыть Cinemateca Brasileira. Но в то время как недели и месяцы проходили без какого-либо соглашения, в то время как пандемия все больше затрудняла массовую мобилизацию, в то время как множество местных и международных разоблачений, казалось, не могли сдвинуть с места упрямое правительство, и в то время как внимание средств массовой информации было обращено на другие внутренние кризисы, считается, что ситуацию обходили горячими тряпками. Вопрос в том, может ли что-нибудь или кто-нибудь побудить правительство к действию, если оно не интересуется культурой, кроме как туристической достопримечательностью; и все же остается враждебным к нему.
Плач постепенно превращается в дань уважения Cinemateca Brasileira. Сорок четвертый Международный кинофестиваль в Сан-Паулу, проводившийся онлайн в конце октября и начале ноября 2020 года, нарушил свою давнюю традицию вручения престижной награды за гуманность одному человеку, чтобы присудить ее всему персоналу CB. По словам директора шоу Ренаты де Алмейда, идея совместного бенефициара возникла после того, как она увидела, как Габриэла Соуза де Кейрос, глава Центра документации CB, описала на онлайн-форуме буквально полосу препятствий запертой двери, сломан генератор и нет света, что чуть не помешало плановой встрече с работниками ЦБ для обсуждения защиты учреждения.[23]
Премия за гуманность была одним из трех основных признаний значимости Cinemateca Brasileira на фестивале. В знак аудиовизуальной солидарности FIAF отправила фестивалю коллекцию из тридцати одноминутных видеокомментариев в поддержку CB, сделанных тридцатью ее представителями из архивов и синематеков со всего мира. Эти видеоролики были представлены один за другим в качестве введения к фильмам, запланированным на выставку.[24] Наконец, в рамках закрытия фестиваля FIAF вручила свою ежегодную награду Вальтеру Саллесу в знак признания его фильмов, его фундаментальной роли в сохранении бразильского кинематографического наследия и его солидарности с Cinemateca Brasileira. Презентация награды гласит: «В то время, когда само существование Cinemateca Brasileira, исторического члена FIAF, находится под все большей угрозой, вручение премии FIAF 2020 года Вальтеру Саллесу (члену совета по обучению и директору Синематека и недавно подписавший международную петицию в поддержку учреждения) кажется нам особенно подходящим».[25]
Закрытие фестиваля также совпало с появлением в газете статьи Саллеса. Фолья де С. Пол, который регулярно сообщал о кризисе Cinemateca Brasileira и многочисленных усилиях по его открытию. Статья под названием «Угроза бразильской Синематеке заставляет задуматься даже режиссера Мартина Скорсезе» доводит до всеобщего сведения не только озабоченность всемирно известного режиссера и президента Фонда кино, но и то, что Бразилия рискует потерять.[26] Саллес очень хорошо умеет привлекать внимание публики к величию аудиовизуальной памяти в действии, а также к конкретным моментам национальной гордости, которые, возможно, никогда больше не повторятся. «Первые записи о физическом и человеческом ландшафте Бразилии в 1899 году. Первые документальные фильмы, показывающие Амазонку, северо-восток, юг страны. Экспедиция маршала Рондона между 1924 и 1932 годами. История нашего футбола, записанная камерами Canal 100. Дриблинг Гарринчи. Голы Пеле. Лица болельщиков на Маракане».
К этим словам он добавляет слова самого Скорсезе: «Искусство — это не роскошь, оно — необходимость, о чем свидетельствует неоспоримая роль, которую оно играет в истории человечества. А сохранение искусства, особенно такого хрупкого, как кино, — трудная, но необходимая задача. Это не мое мнение. Это факт. Я искренне надеюсь, что федеральные власти Бразилии откажутся от любой идеи о прекращении финансовой поддержки и сделают все необходимое для защиты архива и преданной команды Cinemateca».
Свою работу Саллес заканчивает прямым обращением к правительству: «Специальный секретариат по культуре обещает публичное уведомление о выборе следующей администрации Синематека. Что они выбирают институт с легитимностью и опытом, чтобы вернуть его на позицию, которую он когда-то занимал. Время срочно. Если что-то случится с их архивом, это будет все равно, что потерять нашу Александрийскую библиотеку».
К его мольбе о том, чтобы прошлое нации сохранилось и процветало в будущем, можно только добавить: Аминь.
PS: В декабре 2020 года правительство объявило, что в середине января 2021 года будет подписан трехмесячный временный контракт с давним покровителем Sociedade Amigos da Cinemateca для управления учреждением. Несмотря на это, кажется, что дискуссии продолжаются, и есть надежда на возобновление работы Синематеки. Временный контракт еще не подписан.
* Дарлин Сэдлер является профессором кафедры испанского и португальского языков Университета Индианы в Блумингтоне (США). Она является автором, среди прочих книг, Бразилия вообразила (Бразилия воображаемая, Эдусп 2016).
Перевод: Марина Гужман Фариа Барбоза Буэно.
Первоначально опубликовано в журнале Черная камера: международный киножурнал 12, no. 2 (весна 2021 г.).
Примечания
[1] Правительство заключило контракт с ACERP в 2016 году, но срок действия трехлетнего соглашения, закончившегося в 2019 году, не был подписан до 2018 года.
[2] В ноябре 2020 г. было подано постановление правительства о реорганизации ЦБ, а также обещано запросить кандидатуры для найма нового руководства, но только на экстренный трехмесячный период.
[3] На веб-сайте Банка культурного содержания ЦБ содержится значительный объем данных такого типа. К сожалению, в ноябре 2020 года веб-сайт отключился из-за отключения электроэнергии, и на момент написания этой статьи он до сих пор не подключился.
[4] Существует три важных источника информации об истории CB: «Бразильская синематека и сохранение фильмов в Бразилии», Карлос Роберто де Соуза (магистерская диссертация, Университет Сан-Паулу, 2008 г.); Фаусто Дуглас Корреа мл. Бразильская синематека: от огней до свинцовых лет (Сан-Паулу: Editora Unesp, 2010 г.); и «Бразильская синематека и государственная политика сохранения аудиовизуальных коллекций в Бразилии» Фабианы Марии де Оливейры (магистерская работа, Бразилиа, Университет Бразилиа, 2020 г.).
[5] Дополнительную информацию об истории SAC (Общество друзей Синематека) см. в «Заметке об Обществе друзей Синематики»,https://abcine.org.br/site/nota-sobre-a-sociedade-amigos-da-cinemateca-sac/>
[6] Роберто Гервиц, «Образы, которые раскрывают нас». Состояние искусства: журнал о культуре, искусстве и идеях, штат Сан-Паулу, 1 августа 2020 г.,
[7] См. Ана Паула Соуза, «Признак хаоса: как Cinemateca Brasileira стала рабочей лошадкой правительства Болсонару», Журнал Piauí, выпуск 169: Фолья-де-Сан-Паулу, октябрь 2020 г., . Это один из наиболее полных и информативных очерков о кризисе Британской Колумбии.
[8] Технические специалисты SAv предупредили Министерство образования об уязвимости CB без администрирования, но министерство не уступило в своем отсутствии интереса к партнерству. ACERP оставался во главе CB в течение шести месяцев без юридического контракта.
[9] О манифесте и его подписях см.https://secure.avaaz.org/community_petitions/po/governo_federal_secretaria_especial_de_cultura_sec_cinemateca_brasileira_pede_socorro/>
[10] Манифест и его подписи см.
[11] Обсуждение SEC здесь частично основано на информации из статьи «Текущий кризис» Рафаэля Луны (https://arturita.net/the-current-crisis/), который он написал в сотрудничестве с ABPA. Отличный обзор периода с февраля по август 2020 года, написанный в качестве ценного календаря событий, который очень помог в подготовке настоящей статьи.
[12] Ана Паулу Соуза, «Знак хаоса», .
[13] «Горит Синематека», .
[14] Изабель Стивенс, «SOS Cinemateca Brasileira», Зрение и звук 30, № 7 (сентябрь 2020 г.): 14–15.
[15] Деннис Уэст, «Cinemateca Brasileira Is in Danger» («A Cinemateca Brasileira Está em Perigo»), Кинематографист, 18 августа 2020 г.,https://www.facebook.com/CineasteMagazine/posts/d41d8cd9/3298914250130979/>.
[16] «Открытое письмо в защиту аудиовизуального технического центра и Бразильской синематеки»,http://www.abpreservacaoaudiovisual.org/site/noticias/63-carta-aberta-em-defesa-da-cinemateca-brasileira-sp-e-da-cinemateca-capitólio-rs.html>
[17] «Открытое письмо в защиту аудиовизуального технического центра и Бразильской синематеки», Сосин, 21 сентября 2020 г.,https://www.socine.org/2020/09/carta-aberta-em-defesa-do-centro-tecnico-audiovisual-e-da-cinemateca-brasileira/>
[18] Большая часть «Манифеста Грамаду» Роберто Гервица была опубликована как «Презрение к истории страны».The Globe, 13 октября 2020 г.,https://oglobo.globo.com/opiniao/desprezo-pela-historia-do-pais-24685998>.
[19] «Предупреждение от Cinemateca Brasileira», MOWLAC/ЮНЕСКО, 5 октября 2020 г.,https://www.facebook.com/CinematecaAcesa/posts/169676571450520>.
[20] «Декларация CCAAA о ситуации с Cinemateca Brasileira», 6 октября 2020 г.,https://www.ccaaa.org/pages/news-and-activities/CCAAA-declaration-cinemateca-brasileira.html>.
[21] См. также эссе Эдуардо Мореттина «Похищение нашей аудиовизуальной памяти», Журнал USP, 8 августа 2020 г.,https://jornal.usp.br/artigos/o-sequestro-de-nossa-memoria-audiovisual/>.
[22] «Манифест бразильских режиссеров фестиваля É Tudo Verdade», 10 октября 2020 г.,https://www.cartamaior.com.br/?/Editoria/Antifascismo/Manifesto-dos-diretores-brasileiros-do-Festival-e-Tudo-Verdade-/47/48933>.
[23] Рената Алмейда, «Cinematheque Humanities-Employees Award»,https://www.facebook.com/CinematecaAcesa/posts/168701068214737/>.
[24] «Видеообращения в честь Cinemateca Brasileira», .
[25] «Бразильский режиссер Уолтер Саллес, лауреат премии FIAF 2020»,https://www.fiafnet.org/pages/News/2020-FIAF-Award-Walter-Salles.html>.
[26] Вальтер Саллес, «Угроза бразильской синематеке тревожит даже режиссера Мартина Скорсезе», Фолья-де-Сан-Паулу, 3 ноября 2020 г.,https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2020/11/ameaca-de-bolsonaro-a-cinemateca-sensibiliza-ate-martin-scorsese.shtml>.
