По ХОСЕ ФЕРЕС САБИНО*
В кино и литературе она представляет себя не как страшный враг живых, а скорее как двойник любого смертного.
Когда я закончил читать Смерть в яблоне (Дер Тод на дем Апфельбаум, Atlantis Verlag, 2015), написанные и проиллюстрированные Катрин Шерер, я вспомнил еще две книги, также иллюстрированные, которые я прочитал: Утка, Смерть и Тюльпан (пер. Хосе Маркос Маседо, Companhia das Letras, 2022), Вольф Эрльбрух, и Лимонад (Аладин, 2015), Ютта Бауэр. Во всех трёх центральным персонажем является смерть.
Я тогда начал задумываться о том, почему такой интерес к этой теме в детской литературе. Не то чтобы детям запрещалось говорить о смерти, но за короткое время – книга Эрльбруха вышла в Германии в 2007 году, а в Бразилии – в 2009 году – немецкоязычные авторы позаботились об этом неизгладимом персонаже.
Когда смотрел фильм Вима Вендерса, Изображения Палермо (Съемки в Палермо, 2008), я увидел прочтение, которое их переплетает. Во всех случаях смерть представляется – или представляется – одинаково. Это не страшный враг живых, а скорее двойник любого смертного. Хотя он сохраняет классический внешний вид, то есть бледный, трупный, одетый в черный плащ, его жизненная функция противоположна его внешности.
Оно появляется именно для тех смертных, которые, так сказать, упали в обморок при жизни, для тех, кто растратил свою жизнь, для тех, кто забыл, что часы жизни тикают, для тех, кто умер при жизни; При всем этом она появляется для того, чтобы мы не переставали праздновать жизнь. Другая ваша роль – убрать из жизни инертное тело – уснувшее насовсем. В конечном счете, оно либо пробуждает нас к жизни, которую еще предстоит прожить, либо приводит нас к вечному сну.
В фильме известный фотограф Финн переживает кризис – похожий на персонажей фильмов Микеланджело Антониони, которым посвящен фильм – который можно описать двумя чертами: он больше не может спать и его набивают изображения, которые он создает. .
Беременная модель, сфотографированная им для модной кампании и недовольная последними фотографиями, говорит, что хотела бы сделать другие фотографии, но более реальные, и предлагает в качестве места Палермо. Столкнувшись со смертью и услышав вопрос «что заставляет тебя сдерживаться?» от собственного призрака Лу Рида, фотограф решает принять приглашение модели.
Закончив работу, фотограф решает остаться в Палермо и, бродя по городу, начинает сталкиваться со смертью, которая появляется через два мгновения, всегда в образе лучника. Оба раза он бросает в фотографа две стрелы. Но и видимость смерти, и сам процесс выпуска стрел содержат в себе противоположность тому, чем они кажутся. Стрела целится в цель только для того, чтобы вернуть ее к жизни. Для фотографа это удар - отказаться от поверхностности своей жизни и непристойности своего акта запечатления переживаний, по-настоящему начав жить.
В Палермо Финн встречает реставратора картин, который верит в свой опыт смерти. В одном из диалогов Финн признается, что до тех пор верил только в то, что видел. И, задав тот же вопрос, она отвечает, что верит только в то, чего не видит: в любовь, в жизнь, в Бога. Фотограф, желающий запечатлеть видимое; реставратор, желающий восстановить невидимое.
Уже включив в себя познание невидимого, фотограф сталкивается со смертью и затем начинает длинный диалог – дань уважения седьмая печать (1956) Ингмара Бергмана, которому также посвящен фильм. После того, как смерть предстает перед фотографом, он спрашивает его: что я могу для тебя сделать?
Смерть отвечает фотографу, что он фотографирует то, что сфотографировать невозможно. От него она требует только одного: показать, что она не такая, какая все о ней думают. В глубине души она любит жизнь и просто хочет праздновать ее.
Затем он просит фотографа быть способным трансформировать образ смерти, быть способным изменить свой взгляд на жизнь, быть способным всегда фотографировать с памятью о том, что каждая фотография несет в себе негатив, который за светом скрывается тьма. , и эта противоположность является гарантией того, что он сфотографирует только то, что можно сфотографировать, чтобы что-то осталось нетронутым. Отныне он должен фотографировать невидимое жизни, а не видимую видимость мира.
* Хосе Ферес Сабино является докторантом факультета философии Университета Сан-Паулу (USP)..
земля круглая существует благодаря нашим читателям и сторонникам.
Помогите нам сохранить эту идею.
СПОСОБСТВОВАТЬ
