По ВАНДЕРЛЕЙ ТЕНОРИО*
Комментарий к фильму режиссера Ной Баумбах
По данным Института развития детей и подростков (ICIJ), когда пара решает расстаться, чаще всего больше всего беспокоятся о детях: с ними все будет в порядке? Как сообщить им новости? Опасения оправданы, особенно когда речь идет о детях, которые не имеют полного представления о ситуации и могут понести от развода большой ущерб, в том числе и в своем долгосрочном развитии. Однако эксперты единодушны в том, что лучше иметь разлученных родителей, чем дом с постоянными ссорами и дисгармонией.
Обычно пара, прошедшая через бракоразводный процесс, старается изо всех сил, чтобы окончание отношений не повлияло на их детей. К сожалению, это невозможно, потому что нереально сказать детям, что ничего не изменится. Даже если родители будут проявлять осторожность и брать на себя эмоциональную ответственность, некоторые вещи изменятся. Например, семья не может продолжать жить в одном доме после разделения, поэтому образ жизни детей сильно изменится.
Также по данным Института детского и подросткового роста (ICIJ), распорядок дня, кстати, является важным моментом. Знание того, что произойдет в течение дня или какой будет неделя, важно для психического равновесия любого ребенка. В случае развода, чем быстрее будет внедрен и объяснен ребенку новый распорядок, тем лучше будет приспособление. Будет намного легче, если ребенок сможет делать небольшие выборы в этом новом дне, создавая правила и согласовывая их с родителями.
На этом принципе основан художественный фильм. Кальмар и кит в исключительных случаях раскрывает эту проблему: как этот процесс влияет на отношения «родитель-потомок». В текстовом повествовании присутствуют плотные и хорошо написанные диалоги, в которых основное внимание уделяется изложению проблем с деталями повседневной жизни, динамикой после развода и влиянием внесудебного процесса на жизнь каждого члена семьи.
Кальмар и кит - четвертый художественный фильм Ноа Баумбаха, того же режиссера, продюсера и сценариста, который имел успех у критиков. история о браке. Сын писателя, академика, эссеиста и кинокритика Джонатана Баумбаха (1933–2019) и кинокритика Джорджии Браун, Баумбах пытается воспроизвести интимную, правдивую и интуитивно понятную среду нарциссизма и интеллектуальной гиперконкуренции, в которой он вырос.
Этот фильм представляет собой полуавтобиографическую и частично вымышленную адаптацию, в которой основное внимание уделяется чисто вымышленному описанию проблемного бракоразводного процесса родителей Баумбаха, поскольку сценарий Ной был номинирован на «Оскар» за лучший оригинальный сценарий (2006). Название фильма является прямой аллюзией на детскую сказку-ужастик «отца свободного стиха», американского поэта, публициста и журналиста Уолта Уитмена (1819–1892). Сама по себе она метафорически представляет схватку между кашалотом (Physetermacrocephalus) и гигантским кальмаром (Architeuthis) в знаменитом Музее естественной истории в Нью-Йорке — как это ни парадоксально, Баумбах воспроизводит это опустошение в своем сценарии, когда методично анализирует противоречивые отношения и борьба эго своих интеллектуальных родителей.
В научной статье «Современный брак: трудное сосуществование индивидуальности с супружеством» Терезинья Ферес-Карнейру анализирует: «Разлучает любящая пара, супружеская пара. Родительская пара навсегда сохранит функции заботы, защиты и обеспечения материальных и аффективных потребностей детей. […] Обычно я говорю, что худший конфликт, который могут испытать дети в ситуации разлучения родителей, — это конфликт исключительной лояльности, когда этого требуют один или оба родителя».
Исследователь сообщает о рутинной ситуации, когда родителям трудно отстраниться от собственной боли, чтобы посмотреть на боль своего ребенка. Когда это движение различения супружества от воспитания затруднено для родителей (одного из них или обоих), в идеале следует обратиться за помощью к психологу, чтобы проработать ситуацию для себя и суметь избежать переноса своих трудностей в отношении бывшему партнеру ребенка или искажение восприятия ребенка своими собственными мнениями об отце или матери ребенка.
Художественный фильм начинается с семейного теннисного матча. В игре Бернард Беркман (лауреат премии «Эмми» за лучшую мужскую роль в драматическом сериале Джефф Дэниелс) и его старший сын Уолт (номинант на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль Джесси Айзенберг) стоят по одну сторону площадки, а его жена Джоан ( Номинант на премию Оскар за лучшую женскую роль Лора Линни) и самый младший, Фрэнк (Оуэн Клайн, сын лауреата премии «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана Кевина Клайна), находятся на противоположной стороне — по иронии судьбы игра представляет собой будущий семейный спор, который профессор Бернард и его жена , писательница Джоан, будут натравливать друг друга.
«Мама и я против тебя и папы», — говорит Фрэнк перед началом игры. Фраза служит в значительной степени для характеристики отношений между членами семьи, а также является прелюдией к положению каждого из них на протяжении всего развития этого семейного разрыва. Игра заканчивается дракой между парой, которая показывает напряжение в их отношениях. Именно с этого начала Баумбах представляет эксцентричную семью Беркман. Сюжет разворачивается в Нью-Йорке (Бруклине) второй половины 80-х (1986 год) и, как уже упоминалось выше, затрагивает личные проблемы, переживаемые самим Баумбахом в подростковом возрасте.
Бернар — профессор литературы, который когда-то был успешным писателем. В настоящий момент его успешная карьера переживает закат, о чем свидетельствуют последовательные отказы издателей выпустить его новый роман, который по иронии судьбы совпадает с профессиональным взлетом его жены Джоан, которая предстает откровением в литературном мире, она который забил статью в журнал The New Yorker и подписали контракт на издание книги. Успех Джоан, особенно в области неудач Бернарда, служит ведром холодной воды в неудачном браке, уже отмеченном многочисленными внебрачными связями Джоан, о которых знает Бернар.
В первые минуты фильма Бернар и Джоан расходятся, просьба о разлуке исходит от Джоан. Мы можем отметить, что хотя ссора, завершающаяся просьбой о разлуке, началась с обсуждения внебрачных связей Жанны. Понятно, что Бернар не хочет ее оставлять, но и выразить это чувство он не в состоянии. Как и в течение всего периода их супружеской жизни, он смотрит на ситуацию с высокомерием и вместо того, чтобы выразить свои чувства, относится к моменту как к одному из своих банальных размышлений.
Сообщив детям о расторжении брака, Бернар снимает дом и требует от Джоан, чтобы их дети оставались с ним через день (то есть Фрэнк и Уолт должны оставаться один день в его доме, а другой в ее доме). Эта организация сбивает с толку детей, которые не могут устроиться ни в одном из домов. Смягчающим фактором является то, что у Фрэнка более сильная эмоциональная связь со своей матерью, он не хочет спать в доме своего отца и даже убегает оттуда несколько ночей; Уолт, в свою очередь, с отвращением узнав об изменах своей матери, отказывается идти к ней домой и живет исключительно с Бернардом.
Помимо него и его детей, Бернар принимает в своем новом доме Лили (лауреат премии Оскар за лучшую женскую роль второго плана, Анна Пакуин). Лили изучает литературу, переезжает в дом своего учителя и становится желанной для отца и сына, хотя они не замечают интереса друг друга. Это знание становится известно только тогда, когда Джоан критикует Бернарда за роман с ней, которой всего 20 лет, и предупреждает, что она нравится Уолту. Уолт, в свою очередь, обнаруживает роман своего отца со студенткой, когда застает их обоих в комнате Лили.
Этот поступок вызывает разрыв между отцом и сыном. Однако перед этим разрывом необходимо понять отношения между ними. Первая сцена семейного ужина, когда все по-прежнему живут в одном доме, а также вышеупомянутая игра в теннис уже предвосхищают центральную для повествования тему: отношения между Бернардом и Уолтом, которые на первый взгляд кажутся отношениями. соучастия, одобрения и восхищения сына по отношению к отцу; мало-помалу выявляются отношения зависимости от отца за внимание сына, который после своего разорения и профессионального упадка становится его единственной аудиторией.
На этом ужине Уолт сообщает, что будет читать Повесть о двух городах (1859 г.) английского писателя Чарльза Диккенса в школе и спрашивает мнение отца о произведении. Столкнувшись с отсутствием энтузиазма у отца, Уолт решает не «тратить время зря» на чтение этого классика английской литературы, хотя его мать утверждала, что ему необходимо прочитать ее и сделать собственные выводы. Это подтверждает пристрастие Уолта к его напыщенному отцу, почти в тоне преданности.
В некоторых других моментах Уолт комментирует книги и фильмы, основанные на том, что он слышал от своего отца, хотя он ничего о них не знает. Его подражание отцу не ограничивается псевдоинтеллектуализированными комментариями, но также и в отношении его аффективных отношений.
Уолт знакомится и начинает общаться с Софи (Хэлли Файффер), своей одноклассницей. Отношения между ними ясно показывают незрелость мальчика. Сексуальная незрелость, учитывая его немедленную эякуляцию после быстрого интимного прикосновения со стороны его девушки, и, главным образом, эмоциональная незрелость, поскольку Уолт все время сомневается, стоит ли ему продолжать отношения с Софи, хотя она ему нравится, потому что, по его мнению, «Вы можете получить что-то лучше». Эта его незрелость, подпитываемая высокомерием и высокомерием, которые он копирует в поведении своего отца, в конечном итоге причиняет боль Софи и приводит к прекращению отношений.
Обратите внимание на следующее: отношение Бернарда к ухаживаниям Уолта может частично объяснить невозможность отношений между ним и Джоан. Говоря с сыном о своих отношениях с Софи, он всегда дает понять сыну, что должен считать себя выше ее, что женщина может быть препятствием в жизни гениального мужчины (каким он себя считает) и что необходимо соблюдать осторожность при принятии обязательств перед кем-либо. Полный мудак с его стороны как с отцом.
В своем стремлении быть похожим на своего отца, которого он считает гением, Уолт доходит до того, что поет песню «Эй, ты(1980) Pink Floyd, как если бы он был его собственным. Он выигрывает фестиваль. Однако, когда правда открывается, он вынужден вернуть приз, а его родителей вызывают в школу.
Отношение отца к этому открытию лишний раз свидетельствует о его гордыне и высокомерии. Он не критикует мальчика, потому что, как уже было сказано, Бернар считает себя и сына выше всех правил и социальных условностей. Закон и истина относятся к другим, простым смертным, а не к ним. Единственная проблема, на которую указывает отец своему сыну, заключается в том, что по школьным правилам Уолту придется обратиться к психотерапевту. С самого начала Бернар говорит своему сыну, что его, вероятно, будет лечить кто-то без квалификации.
Франк, младший сын Бернарда, полностью отрезан от Бернарда. В этом он ищет отождествления со своим учителем тенниса Иваном ( Уильям Болдуин ), который в настоящее время является парнем Джоан. Франк во что бы то ни стало добивается полного отчуждения от Бернара, либо заявляя, что его физические черты такие же, как у его матери, либо провозглашая себя «мещанином», как его отец использует против Ивана, чтобы обвинить его в не интересуется книгами и фильмами. Быть обывателем означает для Фрэнка отличаться от своего отца, и именно этого он хочет, отличаться от Уолта, который боготворит своего отца.
Разлучение родителей и обязанность проводить один день в каждом доме имеют серьезные последствия для мальчика, который начинает пить пиво и другие алкогольные напитки дома, незаметно для родителей, мастурбировать в общественных местах и распространять свою сперму через школа. Сцена, в которой родителей вызывают в школу, показывает их пренебрежение к Фрэнку. Они понятия не имеют, что происходит с ребенком, и уже дошли до того, что оставили его одного дома на несколько часов, пока мать путешествует со своим бойфрендом, а отец ужинает с Уолтом и Софи. Не отождествляя себя с отцом и не находя в матери силы и присутствия, которые ему нужны в данный момент, Фрэнк продолжает сюжет в одиночестве, снимая главные роли в одиноких сценах и получая некоторое внимание только от своего брата.
По словам Луиса Кастильо с сайта Кинематология, Баумбах использует камеру в руке, создавая близость зрителя к ситуации, превращая его в вездесущего зрителя, еще больше усиливая изображаемую в данный момент драму.
Тем не менее, по его словам, фотография играет важную роль в настройке обстановки художественного фильма, используя палитру цветов с пастельными тонами, чтобы создать атмосферу чего-то из прошлого, такого как воспоминание или история. настолько, что действие происходит в 1980-х годах, которые, помимо ожидаемого, выделяются этим слоем, добавляя еще больше ценности фильму.
Спектакли исключительные. Трудно не чувствовать себя прогорклым от Джеффа Дэниелса; не симпатизирует Лоре Линни; не видеть себя в боли детей, которые ищут ориентир для себя. Саундтрек — это буквально отдельный спектакль, костюмы точно изображают 80-е, а сценография очень интимная и правдивая.
* Вандерлей Тенорио редактор страницы кино и география.
Справка
Кальмар и кит (Кальмар и кит)
США, 1986, 81 мин.
Режиссер: Ноа Баумбах
Продюсер: Уэс Андерсон
В ролях: Джефф Дэниэлс, Лора Линни, Анна Пакуин, Джесси Айзенберг, Оуэн Клайн.
Ссылки:
БЕЛЬМИРО, Марсия. «Когда родители расходятся, как помочь своим детям». Институт детского и подросткового роста. Рио-де-Жанейро, 23 марта 2021 г. Доступно по адресу:https://institutoinfantojuvenil.com.br/quando-os-pais-se-separam-como-auxiliar-os-filhos/>.
ВЕЛЛЕН, Эрика. «Кальмар и кит: о разделении людей и социальном дистанцировании». Журнал Блог Академическая зона. Маринга, 23 марта. 2021. Доступно по адресу:https://espacoacademico.wordpress.com/2013/05/15/a-lula-e-a-baleia-sobre-separacoes-humanas-e-distanciamento-social/>.
КАСТИЛЬО, Луис. обзор Кальмар и кит (Кальмар и кит) [2005]. Кинематология. Сан-Паулу, 23 марта. 2021 г. Доступно по адресу: <https://cinematologia.com.br/cine/critica-a-lula-ea-baleia-the-squid-and-the-whale-2005/ >.
ФЕРЕС-КАРНЕЙРУ, Терезинья. Современный брак: трудное сосуществование индивидуальности с супружеством. Психология Рефлексия и критика, Порту-Алегри, Vol. 11, нетo.2, с. 06-07, 1998.
