По ВАЛНИС НОГЕЙРА ГАЛЬВАО*

Есть критики, которые преувеличивают, утверждая, что вся голливудская кинематография правая. Но если мы начнем считать на пальцах, это уже не будет казаться таким преувеличением.

Кинг-Конг сидит на Empire State Building, похищение блондинки и рубящие самолеты перчатками: поп-воображаемое создает аллегорию западной цивилизации. Иррациональный колосс, черный и мохнатый, вырвавшийся из сферы инстинктов, из темной стороны каждого и из существ, не отличающихся белизной, ускользает от контроля цивилизованных людей, захватывая белую женщину и небоскреб. Это, до Всемирный торговый центр, на протяжении десятилетий был самым высоким в мире, брендом современности в США.

Усиление потребительства, происходившее в промежутке между двумя версиями фильма, объясняет гигантский рост монстра, увеличившегося втрое. Возвеличенные и развязанные желания: общество потребления основано на пикете аппетитов. Недаром Нью-Йорк называли Big Apple, приглашение к чревоугодию. Нависает призрак чего-то угрожающего и непреодолимого, чего вы не знаете, когда и где оно может появиться и атаковать, ставя под угрозу сам центр капиталистической власти на планете.

Осквернение символических объектов, подобных этому зданию, старо в народном воображении, жест, который с предельной краткостью высвобождает мир привязанностей и импульсов. Такие объекты пользуются всеобщим авторитетом, и когда мятежники с площади Тяньаньмэнь захотели сообщить миру то, что хотели, они вылепили копию Статуи Свободы. Фильмы и книги посвящены надругательствам над главными памятниками страны. различных планета обезьян, один закончился осколками Статуи Свободы; другой, в финальной сцене, наделяет мраморного Линкольна в Вашингтоне головой обезьяны.

В других работах Пентагон, Белый дом, Капитолий и башни-близнецы Всемирный торговый центр. Они появляются сзади, как фон, во всех типах визуального производства, в подсознательных инсинуациях, ключевой элемент, который является частью горизонт самый знаменитый город в мире, столь же неотъемлемая часть американской идентичности, как и Эйфелева башня по-французски. Превратившись в погребальный костер, можно оценить траур этого увечья.

Симптомы говорят о том, что из-за просачивающегося в воображение остатка Соединенные Штаты подозревают, что их действия поощряют реваншизм и подвергают их мести. Мечты об уничтожении, кажется, обитают в сердцевине мира, в котором мы живем, и они процветают в художественных произведениях. Приписывание авторства матча-реванша настолько банально и безответственно, что даже простенькая комедия, не имеющая никакого отношения к политике вроде Последний человек на планете Земля (Последний человек на планете Земля, 1999) спокойно приписывает истребление самцов инициативе… чьей? От афганцев, начавших бактериологическую войну, которую США отбили вирусной бомбой, уничтожившей Y-хромосому, а вместе с ней и всех мужчин.

Окончание холодной войны, ликвидация комфортного деления планеты между двумя империями, вынужденные приспособления и эксперименты. Полвека советских врагов в Бестселлер, в кино, сериалах, рекламе, комиксах и видеоиграх, было обречено на устаревание, навязывая исследования других. Создание карикатур на чернокожих или злодеев перестало быть политкорректным после достижений движения за гражданские права. Краснокожие прошли изнурительный путь, пока не превратились из палачей в жертв.

Где найти новых плохих парней? Ими стали небелые или менее белые, такие как латиноамериканцы, китайцы, японцы, сербы и другие балканцы, но прежде всего мусульмане неизвестной национальности, без разбора называемые «арабами» (которые составляют лишь 15% от 1 млрд. и сто миллионов приверженцев ислама). С другой стороны, ожидание войны между двумя империями сменилось значительным увеличением террористических заговоров.

Метафора взрыва, соотнесенная с фантасмагорией мести, выступает как современное проявление синдрома Прометея, который имеет во Франкенштейне первое типичное чудовище индустриального общества. Человек не только украл огонь у богов, но и знал, как изобретать для него все более грозные применения, расширяя горизонты разрушения вплоть до создания оружия, способного уничтожить всю жизнь на Земле.

Отнеся его к богам, он обрекает себя на ожидание наказания за свое нечестивое поведение. Метафора взрыва проверяется как в книгах, где она выступает в модусе описания, так и в телевидении и фильмах; но именно в них преобладает огонь с взрывом и распадом благодаря производительности, которую позволяют аудиовизуальные средства. Взрывы, эффектные, являются составной частью «спецэффектов», безошибочных в самых обычных боевиках, в автомобильных погонях.

Пиротехника войны в Персидском заливе – первая в 1990 году – ознаменовала собой прорыв в телевизионном освещении этих событий, которое начало эстетизировать пожар, фокусируясь на сиянии ракет, полыхающих в темноте ночи, и никогда не показывая повреждений, которые они нанесли. причина для людей: воинственное противостояние разрешилось в зрелище, как если бы оно было виртуальным, или в видеоигре, без крови и без страданий. Война в Персидском заливе не превышала пятидесяти потерь с американской стороны. Разрекламированные «хирургические» взрывы, направленные исключительно на военные цели, убили XNUMX XNUMX иракских мирных жителей.

Воображаемое, выраженное в художественной литературе, уже давно исследует различные возможности нападения, подобного тому, которое произошло 11 сентября 2001 года. Лучшие продавцы, Tom Clancy's специализируется на военных и оружейных технологиях. Они несколько громоздки и скучны, так как приключения сменяются скрытыми прелестями, к которым некоторые читатели слепы, термоядерной ракетой или авианосцем и их рабочими механизмами, в которых автор проявляет эрудицию. Его первым большим успехом, укрепившим его репутацию в этом жанре, стал Красная октябрьская охота, рассказ о дуэли между двумя подводными лодками, американской и советской, позже снятой с Шоном Коннери в качестве главного героя.

Много Лучшие продавцы позже, и были проданы миллионы копий, он написал долг чести, в котором, в конце почти тысячи страниц, японский командир коммерческого Боинга 747 для Japan Airlines, мстящий за смерть своего единственного сына, летчика-истребителя, и его брата-адмирала, оба убиты в тот же день в первой стычке Третья мировая война, стреляет своим самолетом по Капитолию в Вашингтоне, во время сеанса с визитом президента, в живых не осталось.

Книга уже не такая свежая, датируется 1994 годом: читали ли ее где-нибудь еще? Общеизвестно, что эти книги, фильмы, телесериалы и видеоигры до мельчайших деталей учат методам, используемым терроризмом. Тот факт, что злодеи не арабы, показывает, что этот менее актуален. Разворачивается очень сложный сюжет, полный неизвестности, включая финансовые заговоры Японии с целью доминирования на фондовых биржах, возрождая старые обиды, уходящие корнями во Вторую мировую войну. К ним присоединяются новые обиды, ведущие к «тройственному согласию» между Японией, Китаем и Индией, народы которых не самые белые, которые по разным причинам объединяются против, кто бы сказал, западной цивилизации.

Автор со стажем Лучшие продавцы шпионажа, между прочим, лучших, писал Джон ле Карре Наша игра (1995), после холодной войны, когда спасение цивилизации, более недоступной для того типа общества, в котором мы живем, лежит в исламских, докапиталистических и первобытных меньшинствах, окопавшихся в кавказских горах, в самом сердце России. Стоя в стороне от экономического развития, не заинтересованные в богатстве и материальных благах, они стали вместилищем таких ценностей, как честь, верность и солидарность с судьбами людей.

Эти меньшинства обречены на поражение, поскольку у них нет голоса против власти Запада; и каждый раз, когда они восстанут, они будут убиты. Но лучшие в этом мире союзники с ними. И именно два шпиона, один англичанин, а другой из российского КГБ, заключают союз – в расчете на ноу-хау обоих и их тел - предназначенный для кражи состояния из потерянных фондов бывшего Советского Союза, которые теперь присваиваются частными предприятиями, для финансирования восстания храбрых маленьких людей.

Но имейте в виду, что фильм о терроризме нового типа не имеет ничего общего с научная фантастика, хотя можно увидеть его происхождение там. Это политические фильмы, только справа. Есть даже критики, которые преувеличивают, утверждая, что вся голливудская кинематография правая. Но если мы начнем считать на пальцах, это уже не будет казаться таким преувеличением. Есть достойные исключения, вроде режиссеров Оливера Стоуна и Уоррена Битти, но большинство фильмов — чистая самопропаганда, пропитанная ксенофобией.

Для тех, кому любопытно посмотреть, как этнические особенности, переплетающиеся с времяпрепровождением, служат расовому превосходству, возьмем в качестве примера среди прочих триллеры, сериал, который годами показывают по телевидению, La femme Никита, где плохие парни всегда аутсайдеры, а героиня, агент Отдела I, блондинка с голубыми глазами. Большая часть силы изображений заключается в изучении полных намеков взглядов, которыми обмениваются три пары голубых глаз: Никиты, ее партнера Майкла и их босса. Как и в тысячах других сериалов, в нем представлены враги, которые являются террористами и совершают нападения на Запад.

Нечто подобное происходит и в боевиках, которые соревнуются за звание рекордсменов по кассовым сборам и разворачиваются в сиквелах, таков их успех. миссия
невозможный, с Томом Крузом в качестве агента ЦРУ, который уже находится в третьем, во втором выпуске имел самые высокие кассовые сборы в Бразилии в 2000 году. Безумный Макс, с Мелом Гибсоном в роли полицейского, то же самое, в то время как Смертельная машина, с тем же актером, что и другой полицейский, а также Индиана Джонс, с Харрисоном Фордом они уже в комнате.

Злодеи всегда экзотичны. В романах и фильмах о Джеймсе Бонде с Шоном Коннери из первой партии имя соперника имело немецко-еврейские резонансы (Блофельд в одном, Голдфингер в другом) или китайское (Доктор Ноу). Но все изменилось, а вместе с ним и национальности. Удивительно даже, что в одном из Смертельная машина бандиты — светловолосые голубоглазые южноафриканцы. Так же, как глаза Тома Круза и Мела Гибсона голубые.

Фильмы, с которыми мы здесь имеем дело, предлагают несколько вариантов. В террористическая угроза (1999), сербский генерал, обвиняемый в военных преступлениях против Боснии, похищен американским коммандос в Бухаресте. В отместку сербские террористы штурмуют американское посольство, захватывая заложников и убивая нескольких из них, пока требование не принимается. Немного сложнее, охота на террористов (2001) рассказывает, как израильский агент под прикрытием получает приказ от Моссада убить главного палестинского террориста. Его миссия, как позже выясняется, — убить лидера ООП по случаю торжественного подписания мирного соглашения с Израилем. Ему мешают израильтяне, и в конечном итоге его сбивают арабы из ООП.

Один пример из многих: критический момент (1996) Ничего особенного, это фильм о катастрофе как и многие другие. За исключением того, что угонщики самолетов — арабы, имеют арабский фенотип и все время говорят по-арабски. Во время полета они требуют освобождения своего заключенного лидера, требуя цену за то, чтобы не взорвать самолет с бомбой, находящейся в их распоряжении. Понятно, что они нарушают свое слово и, освободив своего лидера, продолжают полет, чтобы расстрелять самолет над Пентагоном, в котором им мешают действия каких-то храбрых американских солдат.

другой Борт номер один (1997), в котором президентский самолет угоняют русские, настаивающие на том, чтобы оставаться коммунистами. Соединенные Штаты только что провели тайную операцию в Казахстане, арестовав генерала Радека, главу правительства, и передав его русским: еще одно их обычное вмешательство в чужую страну. Похитители хотят освободить Радека, и у них уже есть один из их разведчиков на борту. Кульминацией является ответ одного из террористов, который, упрекая за убийство невинных, возражает: «А вы, убившие сто тысяч иракских мирных жителей, только из-за лишних нескольких центов в каждом барреле нефти?». Однако президент, которого удачно сыграл Харрисон Форд в другом подвиге, к которому он привык в роли Индианы Джонса, сумеет в одиночку подавить всех террористов.

еще один великая атака (1997), в котором агент ФБР расследует арабскую религиозную секту, где проживают подозреваемые в теракте во Всемирном торговом центре в 1993 году, в результате которого шесть человек погибли и более сотни получили ранения.

15 минут (15 минут, 2001) интересна своими критическими заметками. Два психопата, ветераны криминала, русский и чех, совершенно ослепленные, приземляются в Нью-Йорке, полные решимости «создать Америку». Они совершают преступления и снимают себя во время их казни, пока им не удается замучить и убить самого важного полицейского в городе. Жизнь кончена: фильм продают телешоу за миллион долларов. Хорошие знатоки по кино и телевидению функционирования американской системы, когда одного из них арестовывают, он заявляет о невменяемости и невиновности. То, что их застрелила полиция, не умаляет их подвигов. Последнее изображение из сделанного ими любительского фильма — Статуя Свободы.

В силу своей оригинальности он заслуживает более пристального внимания. осажденный Нью-Йорк (1998). Требуя освобождения своего религиозного лидера, арестованного американцами, группы арабов приносят себя в жертву в ходе нескольких нападений в городе. Президент объявляет военное положение, и армия оккупирует Нью-Йорк. Более чем редким является появление на экране американского генерала в военной форме, пытающего и убивающего подозреваемого, тем более в Нью-Йорке. Устроены концлагеря для арабов, видны за заборами.

Героями оказываются ФБР и ЦРУ, выступающие против армии, и до сих пор нелепо видеть, как они превращаются в борцов за гражданские права. Атаки, совершенные террористами-смертниками с динамитными патронами, нацелены на переполненный автобус, центр города и театр на Бродвее в самом разгаре. Последний, запланированный, но сорванный, намеревается проникнуть в многоэтническую демонстрацию против преследования арабов, к которой присоединились евреи, черные и белые американцы, возле мэрии. Интригующая деталь состоит в том, что после долгих махинаций агент ЦРУ упускает из виду происхождение террористов: они принадлежали к племени на юге Ирака, которое ЦРУ научило делать бомбы и совершать теракты против Саддама Хусейна. Затем, изменив политику, ЦРУ бросило своих союзников, которые подверглись резне. В отместку немногие оставшиеся опустошат Нью-Йорк.

Теперь, когда мы уделяем больше внимания тому, что упустили раньше, мы видим, как многое из того, что произошло, уже было предсказано в романах, фильмах, сериалах и даже видеоиграх. Дело не в предчувствии: только при тех же данных можно было бы делать расстановки и комбинации, казалось бы, только порядка фантазии. Это всегда было прерогативой художественной литературы, которая посвящена не только тому, что произошло, но и виртуальности реальности, то есть тому, что могло произойти.

Один из них, Sui generis, оказывается умным (и редким) политическим фильмом, преподающим настоящий урок манипулирования общественностью. Простое совпадение (Wag the dog, 1997) — это комедия, и смех обезоруживает или делает циничным систематическое очернение демократических институтов. За 15 дней до переизбрания президент подвергается осуждению со стороны девушки-скаута за то, что она изнасиловала ее в Белом доме. Его советник вызывает эксперта по сдерживанию ущерба от стихийных бедствий, который рекомендует войну на примере вторжения в Гренаду в 1983 году, через 24 часа после взрыва американской военной базы в Бейруте. Они выбирают Албанию из-за ее преимуществ: у нее нет атомной бомбы, она мусульманская, очень бедная, никто не знает, где она. Они вербуют голливудского продюсера и посвящают себя виртуальной войне., созданные компьютерами, которые идут в новостях.

Они конструируют символический образ той войны, девушку с платком на голове, убегающую с котенком на руках. Они придумывают героя, американского солдата по имени Шуман, которого бы посадили в тюрьму. Расшифровка отверстий на ее свитере азбукой Морзе дает: «Мужайся, мама». Они устроили гражданский ритуал, основанный на каламбуре их имени (башмак-человек), заключающийся в перебрасывании пар обуви, завязанных шнурками, через деревья и столбы.

Аудитория отвечает, распространяя ритуал. В конце концов, продюсер почти все теряет, настаивая на том, чтобы рассказать историю, потому что, по его словам, если другие не знают, какой в ​​этом смысл? И, как и ожидалось, его убивает команда, инсценировавшая одно (еще одно) ДТП. Президент-насильник переизбирается лавиной голосов. В Албании группа заявляет о ложных нападениях. А настоящая война начинается, когда заканчивается фильм.

Все равно стоило бы посмотреть вражеская атака (1998) охота на террористов (1997), в котором рассказывается, как был пойман Карлос Шакал, Великая атака1997) и др. Как мы видели, терроризм, осуществляемый иностранцами, предпочтительно арабами, часто встречается в литературных и кинематографических произведениях. Но есть табуированная тема: мало кто осмеливается иметь дело с внутренним терроризмом, авторами которого являются американские граждане в США, явлением, которое также усилилось в последние годы. Терроризм — это то, что практикуется в чужих странах под лозунгом «защита цивилизации»: государственные перевороты, подрывная деятельность, убийства, незаконные взрывы, похищения людей.

Помимо художественной литературы, есть книги для интересующихся. Их было несколько, спровоцированных казнью Тимоти Маквея, автора теракта в Оклахоме, в том числе американский террорист, Лу Мишель и Дон Хекнер (2000). А об Усаме бен Ладене было два в 1999 году, вскоре после уничтожения двух посольств США в Африке, которые приписывались ему. Написанные исследователями терроризма, они озаглавлены Новые шакалы: Рамзи Юсеф, Усама бен Ладен и будущее терроризма, английский журналист Саймон Рив и Бен Ладен – человек, объявивший войну Америке, Йосеф Бодански. Но особого успеха они не имели и, судя по всему, мало читались.

Колебания между забыванием и воспоминанием во всех этих случаях могут быть сложными. Саддам Хусейн и Усама бен Ладен, не говоря уже о шахе Персии, Мобуту, Сукарно и Сухарто, Дювалье, Батисте, Пиночете, сотнях других кровожадных диктаторов, которых продвигали и поддерживали американцы, являются, как известно, творениями Соединенные Штаты, которые вырастили, вооружили и обучили их, Франкенштейнов или Кинг-Конгов, вырвавшихся из-под контроля своего создателя.

* Валнис Ногейра Гальван является почетным профессором FFLCH-USP. Автор, среди прочих книг, чтение и перечитывание (Sesc/золото поверх синего).